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第162章 赵单遗言

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赵单见许望秋反应如此之大,觉得他对自己的这四个字应该有所悟的,看着赵禁道:“阿禁,你知道这幅字是什么意思吗?”

赵禁想不明白,甚至觉得非常奇怪,父亲怎么会写这样一幅字给许望秋,他还从来没听说有谁写“地狱之门”几个字送人的,摇了摇头道:“我真的不知道。”

赵单有些失望,看着赵卿问道:“阿囡,你知道吗?”

赵卿想了想,开口道:“我记得爹爹写过一首诗,大起大落有奇福,两度囹圄发尚乌,酸甜苦辣极变化,地狱天堂索艺珠。爹爹写这幅字是希望望秋不管顺境,还是逆境,都不要灰心失望,一定要坚持艺术上的探索。”

赵单一直觉得赵卿最像自己,最有艺术天分。他一直对赵卿说不要只跳舞,要用头脑,多读书。他还身体力行,带赵卿去故宫看画,讲述他是怎样从绘画中获得灵感,创作出不同银幕形象的。赵卿这番回答他是满意,但他觉得还不够,就看着许望秋道:“你对这幅字怎么看,你知道我为什么要送你这幅字吗?”

许望秋记得赵单着有两本书《银幕形象创造》和《地狱之门》,其中《地狱之门》是赵单去世后出版的文集。他没有读过《地狱之门》,但听说过,就道:“演员其实是充满痛苦的职业,尤其是斯坦尼体系的演员,需要将情感投入其中,要相信剧中发生的事件,从而引发真情实感并展现出来。你必须敞开胸膛,去承受不同角色带来的各种情绪,并承受人物的苦难。比如喜剧,看上去嘻嘻哈哈,好像很好演。但实际上并非如此,喜剧角色大多是非正常的,而作为演员必须相信这一切是正常的。这必须要有极强的信念感才能做到,这对演员心力的损耗是相当大的。所以,很多伟大的喜剧演员都有抑郁症。

表演是这样,文学是这样,导演其实也是这样,要成为真正伟大的艺术家都必须将自己的情感投入其中。伟大的艺术家内心往往都是痛苦的,很多伟大的艺术作品是艺术家用自己的血泪甚至生命铸成的。真正进入艺术世界的大门,就是进了地狱之门,会将人世间的苦难施加到自己身上。”

赵单这话露出了灿烂的笑容,满意地道:“讲得好!讲得好!望秋是真懂表演,真懂艺术,也是真正懂我的人。我跟很多大名鼎鼎的导演合作过,见过不少天才,但没有一个能和你比的。”他转头看着赵禁道:“阿禁啊,你一定要多向望秋学习。”

如果是以前赵禁听到这话会不高兴,但现在他知道以后想听恐怕都听不到了:“放心吧,爹爹,我会向望秋好好学习,一定会拍出好电影来的,绝不会让你丢脸的。”

赵单露出了欣慰的笑容,看着许望秋道:“我这一生说来怪有意思的,为了追求中国自己的表演艺术体系,一共坐了两次班房。第一次是在抗日战争时期,想到莫斯科学习斯坦尼体系,途经薪疆时被盛世才关了五年。解放后,我仍然念念不忘为建立民族表演艺术体系,日夜奋劳,结果在运动是时候被投进牢房,关了整整五年零三个月。为此我感慨万分,作了一首打油诗,自我嘲讽:大起大落有奇福,两度囹圄发尚乌,酸甜苦辣极变化,地狱天堂索艺珠。

对个人来说,我的经历很不幸,但对演员赵单来说,这些不幸却是最宝贵的财富。从盛世才的监狱出来,我的表演水平提升了一个层次;现在跟五六十年代相比,我的表演又有所提升,这都是苦难带给我的。古人说,故天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为。搞艺术就是入了地狱之门,需要发现和承担人世间的苦难,我们作为艺术家要身处地狱,仰望天堂!”

许望秋起身赵单鞠躬致谢:“谢谢赵叔的指点。在今后不管遇到多少困难,我都不会放弃希望,也不会放弃电影,不会放弃自己的追求。哪怕身在地狱,也会仰望天堂。”

从医院出来,许望秋没有回北电,而是来到对外经贸学院,向王岚西作汇报。

到了王岚西办公室外,秘书告诉许望秋,王岚西正在会客,需要等一会儿。许望秋毫不客气的从秘书那儿拿了份报纸,坐在椅子上等。

没过多久,里面走出一位神态严肃的中年男子,跟秘书打过招呼后离开了。秘书让许望秋自己进去,王岚西说过许望秋来不需要通报。许望秋便放下报纸,推开办公室门。

王岚西看到许望秋很是惊讶:“不是说你们要十一月才拍完,你怎么跑回来了,你该不会是在滇南那边捅什么篓子了吧?

许望秋故作委屈地道:“王部长,难道在你眼中我是那种喜欢捅篓子的人吗?”

王岚西板着脸道:“你少给我装可伶,你捅的篓子还少吗?”

许望秋笑着解释道:“这次我真没捅篓子,是回来看赵单叔叔的,我刚刚从医院出来。”

王岚西听到这话微微叹了口气道:“前些天,我遇到夏公,他对我说,五四以后话剧和电影的发展出了三个最杰出的演员,金山、赵单、石挥,早一点还应加袁牧之。这四个人的命运后来很不相同。赵单是惟一遭遇了众多挫折和打击后,仍顽强地坚持着自己艺术生命的演员。现在他也要走了,真的太可惜了,这是中国电影事业的重大损失啊。”

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