“《面朝大海》中‘从明天起’的复沓句式，将希望与幻灭编织成双重奏，这是战后日本未曾有过的纯粹诗意”。——国民诗人谷川俊太郎。
“黑夜赋予眼睛的不仅是寻找光明的使命（《一代人》），更是对战争创伤的无声控诉，这首俳句般精炼的短诗，其力量不亚于广岛纪念碑”。——诺贝尔文学奖得主大江健三郎。
“当孩子这名年轻诗人用‘黑色眼睛’解构意识形态桎梏时，日本的大部分诗人和仍在消费主义中沉睡。这两首诗足以唤醒我们的文学良知”——文艺评论家辻邦生。
……
一九七七年的日本文坛，正处于新生代与老一辈文人的交替阶段。
新生代的绝大部分诗人作家们，都因为日本的经济快速发展，过于优越的物质环境，使得他们的作品，充满着的都是浮华而又肤浅的思想。
由此一来，老一辈的那些作家和评论家们，对于整个日本的文坛，是充满着未来的担忧的。
这样繁荣的经济，对于所有的日本国民来说，无疑是一个盛世。
但对于日本的文坛来说，却无异于一场大灾难。
没有足够的苦难与挫折，是很难成就伟大的文学作品的。
纵观古今中外，几乎所有可以留名青史的文学作品，都是在作者的人生低谷期成就的。
苦难促使人类思考与反省，文学的灵感种子，也只能在苦难的土壤当中，开出绚烂的花朵出来。
所以……
当一堆眼红海子名声大噪的日本文人们，在各大报刊上，发文对《面朝大海，春暖花开》和《一代人》以及《伤痕》进行批判的时候。
日本文坛的几个大佬级别的文人，立马就毅然决然地站了出来，以非常坚决的态度，发表了评论，力挺海子到底。
嚯！
如此一来，可不得了呀！
不管是大江健三郎，还是谷川俊太郎，在日本的文坛上，都拥有着举足轻重的地位。
他们这样的大师一开口，几乎可以说是一锤定音了。
其他的宵小之辈，哪怕再不满海子出名，却不得不承认，海子这一颗文坛的新星已然升起，得到了最权威的认证。
《新潮》、《群像》和《文学界》三本最顶级的文学杂志编辑部，更是对自己选出来的作品，寄予了非常大的希望。
之所以三家杂志，会摒弃前嫌，愿意一同发表这三篇作品。
一方面是不希望，如此重要的作品，被其他两个竞争者刊登，而自己没有刊登。
另一方面，也是希望能够通过对海子作品的重视，来提振日本文坛的信心与希望。
他们的编辑部主编，也都纷纷发文，呼吁日本的作家和诗人们，向海子这一颗文学界的新星学习。
多发表带有思想和精神的作品，而不要成天沉湎于物质上的挥霍与欲望，显得非常的肤浅和可笑。
……
“惠子，简直是太难以置信了。你看看，这两天的新闻和报纸，有关海子的部分，我都买来了。”
林同春拿着一大叠的报刊，走进了女儿小林惠子的办公室，啧啧嘴巴说道，“很难想象，林火旺这么一个中国人，他的作品，却能在日本文坛，引发如此轰动的效应。”
关于林火旺在国内文坛很火的轰动效应，林同春是非常清楚的。
但是，他是万万没想到，自己女儿将林火旺的作品翻译到了日本，还能够得到如此高程度的认可。
这也完全颠覆了他对日本文坛的刻板印象，因为日本是一个表面看起来开放，但是本质上比中国还要守旧和封建的社会。
不说别的，只要是纯粹日本人的会社公司当中，上下尊卑的等级是非常森严的。
有一个笑话就是，连层层上报的一些签字文件，签的字都要一层给一层鞠躬呢！
而且，日本的每一个领域，都属于一个非常严格控制的“圈子”，外人想要融入这个“圈子”当中，那是相当的困难的。
更不用说是林火旺这么一个外国人了，按照常理来说，他的作品在投稿的这一关，就会被日本的编辑给卡住了。
一看你是中国人，哪怕你的稿子质量再好，也会被先入为主的印象给拒绝掉。
“咦？不过，怎么有点奇怪，为什么这些报纸上，都称海子为日本文学界的新星呢？”
再仔细一看这些报刊杂志上的评论，林同春便有点古怪地问道。
小林惠子却是噗嗤一笑，说道:“爸爸！这是因为，我在投稿的时候，并没有说……海子是中国人呀！
是那些编辑们，以惯性的思维崛，都用日文投稿的，投稿地址也是东京的地址，必然是日本的作者呀！”
“哈哈哈哈……”
一听到女儿这伶俐的回答，林同春便大笑了起来，指着她说道，“你这是暗度陈仓啊！等这些日本的文人学者们，夸了老半天，到头来，发现夸的是一名中国人。
我真的很想看看，这些人的脸色会有多难看。”
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